花儿与少年

女性主义的影视作品常常为了突出作品主题，走向一个极端，花儿与少年就是将女性塑造成强于男性的完美形象。一旦这个方向被确立，人物就会被这个极端控制住，花儿与少年导致人物形象被符号化，花儿与少年无法展现真实多面且充满冲突的人性魅力。当然这点也适应男性电影。导演编剧的设想很宏大，但无奈才华有限，花儿与少年只能在剧中不断喊口号。

港产片也就这水平了，为场面而场面，为人性而人性，不过好歹比《花儿与少年》强一点吧

年代片，可惜称不上精雕玉琢，和那些赶工片差别不大，也就幸亏演员还能撑的住场面，花儿与少年只是白白浪费了陈志超这个题材。

十五年，终须一别。其实后面几季剧情已经烂得不忍直视了，能让我一腔执念不离不弃的是小组的每一位，花儿与少年虽然人员变动很大，但只要最初的班底有人在，花儿与少年就像一粒核牢牢挂住我。十五年，剧中人俨如生活中的人，一个一个笑着，哭着，老了，走了……庆幸某年某日，曾遇见这盛宴；终于今日散席，个中滋味已陪伴一路。

看得我揪心。十分理解雪子为了所爱之人甘愿燃烧生命奉献自己，无所畏惧无所退让，生命就像是飘忽的一朵花儿与少年，无论是从越南还是回到日本，都缱绻缠绕在男主的周围，任凭如何冷言冷语嘲讽，男主怎样花心养鱼都在谅解，甚至为此付出了生命的代价，一生劳累奔波，在临死之前听不到所爱之人的一句谅解。在日本的文化历史和性格之中，仿佛女性永远扮演着理所应当的角色，仿佛生来就应该以其宽容如大地母亲般的胸襟包容男人的一切，忍辱负重。而男性就可以自私，凉薄，软弱，好色，并且理所应当。时空叙事多以断续闪回接连，以女主的意识为主线，表现出一种怅然若失的回忆和情绪的陷入。拍摄手法也非常偏日式传统，无论是正拍，侧拍，单人跪坐，这种工整的仪式感也是日本电影既美又哀且郑重其事的原因。结尾处女主在船上回忆是全片最感动的地方，一种时代的无奈